精神的自我流放

       三三俩俩的雪花在空中漫不经心的飘摇，站在窗口，随意望去，寂寞伴着淡淡的寒意便从模糊的远处和房前杂乱斑驳的暮色中挤入。无端的淡淡的伤情。一切源于既平庸琐碎又诡谲杂乱的生活。有朋友说，不必对雪花太矫情，貌似晶莹的纯粹的雪花只是为了掩盖大地的丑恶才来到尘世的，想想也是，世界上只有雪能够覆盖一切，当然还有曹雪芹说的土馒头。雪有时也会有比较丰富的表达，例如欢愉，寒冷，透脱，纯净，当然还有眼下的寂寞。

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  想起唐代，那些咏雪的名句便络绎而来，在脑际如雪花般灵动飞舞。最有名的大约就数那句“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”吧。

  就通篇的布局意境来看，很多人推崇柳宗元的《江雪》：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

  这首诗的确有它的独到之处，于凄清、寒冷的境界，遗世不群的孤寂中，寄托出一种傲然独立，清竣高洁的人格理想。

  但我最喜欢的还是唐人张打油的《雪诗》：江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。

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  张打油大概是一位民间通俗诗人吧。这首诗，是通过明代人焦循编辑的杨慎文集《升庵外集》而流传下来的，有人说它太浅显直白，难登大雅之堂。我倒觉得它直白得有趣，不着痕迹。比起柳宗元的《江雪》，它有胸襟无块垒，淡然而诙谐，有种参禅悟道的透脱。

  古代的文人，如柳宗元们，大多命运坎坷，都是精神流放者，虽无竹杖芒鞋，却都身披精神的枷锁。虽不见脚步的蹒跚背影的踉跄，但可以想象他们精神的孤寂与悲苦。“浩浩愁，茫茫劫，短歌终，明月缺……”金庸先生真是一语破的。

 “独在异乡为异客，遍插茱萸少一人”是游子的寂寞；

 “夕阳无限好，只是近黄昏”是行将迟暮的寂寞；

 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是无奈的寂寞；

 “前不见古人，后不见来者”是一种孤独的寂寞；

 “把栏杆拍遍，无人会，登临意“，是缺少知音的孤独。

 “举杯邀明月,对影成三人.  ”是洒脱的寂寞     

 “ 新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。”这寂寞又如何？

  至于“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕.”“西风催衬梧桐落。又还秋色，又还寂寞”这两句直写寂寞的，我倒觉得并不怎么寂寞了。

  所以寂寞是不可言说的，因此不该说、不必说。也因此只好常常沉于寂寞并无所倾诉 ，在苍凉与孤独的忧郁中，任灵魂漫无边际了无目的地游走。